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Le projet De Vermeer à Véronèse s’attache de façon littérale aux fonctions essentielles du futur Centre de Conservation du Louvre à Liévin, à savoir la conservation des oeuvres et le traitement des collections. Cette proposition est un portrait de la collection, un portrait qui s’attache à la réalité physique des oeuvres, en les considérant selon les critères de tailles et de date de création.
De Vermeer à Véronèse envisage la collection de peintures du Louvre sous le double prisme du temps et de l’espace. L’espace, en choisissant comme angle de représentation la dimension « physique » des oeuvres. Très rapidement, Detanico Lain ont fait le constat que le mur dédié à la commande artistique allait être si grand que le plus grand tableau du Louvre pourrait y être accroché. Face aux imposantes Noces de Cana de Véronèse, (1562-1563), La Dentellière de Vermeer, (1669-1670) s’est imposée comme contrepoint, tant en taille, qu’en sujet. Deux tableaux, deux univers, la première peinture à l’échelle d’un bâtiment, la seconde de la taille d’un livre. La notion de temps vient s’ajouter à celle de dimension : entre Les Noces de Cana et la Dentellière, 109 années se sont écoulées.
Il convenait de marquer cette réalité physique en dessinant, en soulignant la dimension de chacune, d’abord des Noces de Cana, ensuite de La Dentellière. Puis, il « suffisait » de choisir les 107 autres peintures de la collection s’inscrivant dans la période des 109 ans et dont le format à chacune assemblée les unes aux autres s’inscrivait dans le format monumental des Noces de Cana. Le tout formant une composition graphique et géométrique.

DE VERMEER À VÉRONÈSE, Angela DETANICO et Rafael LAIN