Serpentine rouge (Jimmie Durham) : Différence entre versions
| Ligne 1 : | Ligne 1 : | ||
| − | + | {{Notice d'œuvre | |
| − | + | wikidata=Q20672521 | |
| − | titre= | + | titre=Serpentine rouge |
| − | site_coordonnees= | + | site_coordonnees=47.19653108157, -1.6777592897415 |
| − | artiste= | + | artiste=Q445487 |
| − | nature= | + | nature=pérenne |
| − | image_principale= | + | image_principale=Serpentinerouge.jpg |
| − | description= | + | description=L’étrange animal “industriel” qui surgit sur le ponton est constitué de tubulures qui évoquent un serpent de mer ou un dragon de plus de 40 m de long. Il sort du fleuve, rampe et se dresse face à la Loire, “gueule ouverte” tel le Léviathan. La figure du serpent et l’utilisation de tubes industriels sont récurrentes dans l’œuvre de Jimmie Durham. Le serpent symbolise notamment le fleuve et le tube représente un “conduit” pour l’imagination permettant de décloisonner – tout en les reliant – espaces et hiérarchies : eau/ciel, dessus/dessous, visible/invisible, passé/avenir… |
| − | type_art= | + | type_art=Q3476533 |
| − | couleur= | + | couleur=Q3142 |
| − | materiaux= | + | materiaux=Q11474 |
| − | precision_materiaux= | + | precision_materiaux=PVC |
| − | diametre= | + | diametre=1 |
| − | precision_dimensions= | + | precision_dimensions=40 mètres de long |
| − | forme= | + | forme=serpent;dragon |
| − | mot_cle= | + | mot_cle=serpent;ligne serpentine;dragon;fleuve;industrie;tuyau |
| − | influences= | + | influences=David Hammons |
| − | a_influence= | + | a_influence=Mathieu Mercier |
| − | notice_augmentee= | + | notice_augmentee=Symptômes du détail\n\nDans la sculpture du Laocoon en lutte avec les serpents, A. Warburg trouve un pathos du langage des gestes qui deviennent ses leit-motivs : la ligne serpentine, le mouvement, la souffrance et la jouissance. La question qui le pousse est celle de dévoiler le sens authentique de la Renaissance de l’Antiquité, puisqu’il ne se satisfait pas des interprétations qui font autorité dans la question, comme celles de Johann Winckelman ou G.F. Hegel. Pour lui, autant l’Antiquité que la Renaissance semblent traversées par des contradictions intrinsèques entre les éléments appoliniens et dionysiaques. Plutôt qu’à la sérenité et beauté classiques, A. Warburg s’intéresse à la dialectique du style, à ce qui fait symptôme dans l’image, qu’il condense dans un de ses aphorismes les plus connus : "Le bon Dieu est dans les détails". Et le détail compte pour le tout : pour lui, l’art n’est pas une simple question de goût mais une question vitale, car il est "au centre remous de la civilisation" [8, p 143]. Son travail anticipe Walter Benjamin sur le terrain de l’analyse des différentes "valeurs" de l’œuvre d’art - valeurs esthétiques, cultuelles, d’exposition ou de réproduction -, impliquées par les usages sociaux des pratiques artistiques, ces mêmes valeurs qu’il voit danser frénétiquement avec la modernité technologique. Inspiré par les théories de "la polarité" véhiculées par le romanticisme allemand de son temps – Johann W. Goethe, mais aussi F. Nietzsche -, l’art lui paraît être le lieu d’un frémissement de la subjectivité créatrice entre un pôle d’angoisse constituante et la contemplation mathématique de la pensée. Dans ce processus de "pansement par le symbole", se créent des intervalles où prennent place les images des arts plastiques, mais aussi les fêtes, le théâtre, la musique et la danse, véhicules dionysiaques de la jouissance de la vie. Dans le sillage de F. Nietzsche [19], il y voit l’entreprise de libération à travers la création artistique de la condition tragique de l’existence, à l’échelle individuelle et collective. Un procès dont l’imaginaire est la substance et le travail historique de la culture l’opérateur.\n\nEduardo Mahieu\n\nhttp://eduardo.mahieu.free.fr/2008/warburg_fuite.htm |
| − | inauguration= | + | inauguration=2009 |
| − | contexte_production= | + | contexte_production=Manifestation Estuaire 2009 |
| − | periode_art= | + | periode_art=art contemporain |
| − | site_nom= | + | site_nom=DCNS |
| − | site_details= | + | site_details=Quai de l'entreprise DCNS |
| − | site_ville= | + | site_ville=Indre |
| − | site_departement= | + | site_departement=Loire-Atlantique |
| − | site_region= | + | site_region=Pays de la Loire |
| − | site_pays= | + | site_pays=France |
| − | site_visibilite= | + | site_visibilite=depuis le bac assurant la traversée de la Loire |
| − | site_pmr= | + | site_pmr=Q24192067 |
| − | site_pois= | + | site_pois=Ermitage de Saint-Ermeland à proximité |
| − | commissaires= | + | commissaires=Virginie Pringuet |
| − | partenaires_prives= | + | partenaires_prives=DCNS; IXO |
| − | maitrise_oeuvre_deleguee= | + | maitrise_oeuvre_deleguee=Grégoire Cartillier |
| − | maîtrise_ouvrage= | + | maîtrise_ouvrage=CRDC / Estuaire |
| − | proprietaire= | + | proprietaire=CRDC |
| − | conservation= | + | conservation=bon état |
| − | precision_etat_conservation= | + | precision_etat_conservation=déjections animales |
| − | source= | + | source=http://www.estuaire.info/fr/oeuvre/serpentine-rouge/ |
| − | image_galerie_construction= | + | image_galerie_construction=Capture d’écran 2016-09-18 à 15.14.01.png |
| − | image_galerie_autre= | + | image_galerie_autre=DURHAM.gif;P1030762.jpg;42639112.jpg;Panoramique-nord-Indret.jpg |
| − | + | |} | |
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | + | ||
Version du 4 décembre 2019 à 12:23
{{Notice d'œuvre wikidata=Q20672521 titre=Serpentine rouge site_coordonnees=47.19653108157, -1.6777592897415 artiste=Q445487 nature=pérenne image_principale=Serpentinerouge.jpg description=L’étrange animal “industriel” qui surgit sur le ponton est constitué de tubulures qui évoquent un serpent de mer ou un dragon de plus de 40 m de long. Il sort du fleuve, rampe et se dresse face à la Loire, “gueule ouverte” tel le Léviathan. La figure du serpent et l’utilisation de tubes industriels sont récurrentes dans l’œuvre de Jimmie Durham. Le serpent symbolise notamment le fleuve et le tube représente un “conduit” pour l’imagination permettant de décloisonner – tout en les reliant – espaces et hiérarchies : eau/ciel, dessus/dessous, visible/invisible, passé/avenir… type_art=Q3476533 couleur=Q3142 materiaux=Q11474 precision_materiaux=PVC diametre=1 precision_dimensions=40 mètres de long forme=serpent;dragon mot_cle=serpent;ligne serpentine;dragon;fleuve;industrie;tuyau influences=David Hammons a_influence=Mathieu Mercier notice_augmentee=Symptômes du détail\n\nDans la sculpture du Laocoon en lutte avec les serpents, A. Warburg trouve un pathos du langage des gestes qui deviennent ses leit-motivs : la ligne serpentine, le mouvement, la souffrance et la jouissance. La question qui le pousse est celle de dévoiler le sens authentique de la Renaissance de l’Antiquité, puisqu’il ne se satisfait pas des interprétations qui font autorité dans la question, comme celles de Johann Winckelman ou G.F. Hegel. Pour lui, autant l’Antiquité que la Renaissance semblent traversées par des contradictions intrinsèques entre les éléments appoliniens et dionysiaques. Plutôt qu’à la sérenité et beauté classiques, A. Warburg s’intéresse à la dialectique du style, à ce qui fait symptôme dans l’image, qu’il condense dans un de ses aphorismes les plus connus : "Le bon Dieu est dans les détails". Et le détail compte pour le tout : pour lui, l’art n’est pas une simple question de goût mais une question vitale, car il est "au centre remous de la civilisation" [8, p 143]. Son travail anticipe Walter Benjamin sur le terrain de l’analyse des différentes "valeurs" de l’œuvre d’art - valeurs esthétiques, cultuelles, d’exposition ou de réproduction -, impliquées par les usages sociaux des pratiques artistiques, ces mêmes valeurs qu’il voit danser frénétiquement avec la modernité technologique. Inspiré par les théories de "la polarité" véhiculées par le romanticisme allemand de son temps – Johann W. Goethe, mais aussi F. Nietzsche -, l’art lui paraît être le lieu d’un frémissement de la subjectivité créatrice entre un pôle d’angoisse constituante et la contemplation mathématique de la pensée. Dans ce processus de "pansement par le symbole", se créent des intervalles où prennent place les images des arts plastiques, mais aussi les fêtes, le théâtre, la musique et la danse, véhicules dionysiaques de la jouissance de la vie. Dans le sillage de F. Nietzsche [19], il y voit l’entreprise de libération à travers la création artistique de la condition tragique de l’existence, à l’échelle individuelle et collective. Un procès dont l’imaginaire est la substance et le travail historique de la culture l’opérateur.\n\nEduardo Mahieu\n\nhttp://eduardo.mahieu.free.fr/2008/warburg_fuite.htm inauguration=2009 contexte_production=Manifestation Estuaire 2009 periode_art=art contemporain site_nom=DCNS site_details=Quai de l'entreprise DCNS site_ville=Indre site_departement=Loire-Atlantique site_region=Pays de la Loire site_pays=France site_visibilite=depuis le bac assurant la traversée de la Loire site_pmr=Q24192067 site_pois=Ermitage de Saint-Ermeland à proximité commissaires=Virginie Pringuet partenaires_prives=DCNS; IXO maitrise_oeuvre_deleguee=Grégoire Cartillier maîtrise_ouvrage=CRDC / Estuaire proprietaire=CRDC conservation=bon état precision_etat_conservation=déjections animales source=http://www.estuaire.info/fr/oeuvre/serpentine-rouge/ image_galerie_construction=Capture d’écran 2016-09-18 à 15.14.01.png image_galerie_autre=DURHAM.gif;P1030762.jpg;42639112.jpg;Panoramique-nord-Indret.jpg |}
